The Girl

Her inexperience is an asset. She has nothing to unlearn.

Direção: Julian Jarrold

Roteiro: Gwyneth Hughes, baseado no livro “Spellbound by Beauty”, de Donald Spoto

Elenco: Sienna Miller, Toby Jones, Imelda Staunton, Conrad Kemp, Penelope Wilton, Angelina Ingpen, Candice D’Arcy, Carl Beukes, Kate Tilley, Aubrey Shelton, Leon Clingman, Patrick Lyster

EUA/Inglaterra/África do Sul, 2012, Drama, 91 minutos

Sinopse: Baseado no livro “Fascinado pela Beleza”, de Donald Spoto, o longa gira em torno do obsessivo relacionamento entre o diretor Alfred Hitchcock (Toby Jones) e a atriz Tippi Hedren (Sienna Miller), a protagonista de “Os Pássaros” e “Marnie – Confissões de Uma Ladra”. (Adoro Cinema)

É incontestável: Alfred Hitchcock voltou à moda. Ganhou prelúdio de Psicose na TV com o seriado Bates Motel, uma cinebiografia com o nome de Hitchcock estrelada por Anthony Hopkins e também este novo telefilme da HBO, em parceria com a BBC, intitulado The Girl. Se Bates Motel não chega a ser um tributo à Hitchcock (o que é bom) e o filme com Hopkins decepciona profundamente, The Girl surpreende pela forma mais séria e interessante com que narra um recorte da vida do cultuado diretor. Dessa vez, acompanhamos o relacionamento dele com a atriz Tippi Hedren (Sienna Miller), durante as gravações do longa-metragem Os Pássaros. As filmagens, no entanto, foram conturbadas – tanto que a atriz só gravou mais um filme  com o diretor (Marnie – Confissões de Uma Ladra) e porque o contrato previa uma segunda parceria. O telefilme de Julian Jarrold tem algumas abordagens discutíveis (e que não chegam a ser depreciativas, dependo da forma como levamos o “baseado em fatos reais” ao pé da letra), mas, no geral, instiga pela forma eficiente com que retrata o conturbado relacionamento entre o realizador e sua musa.

Possivelmente o maior empecilho de The Girl seja a forma com que o roteiro de Gwyneth Hughes, baseado no livro Spellbound by Beauty, de Donald Spoto, constrói Alfred Hitchcock (Toby Jones). Não é exagero dizer que sua figura se torna quase um vilão da trama, uma vez que o resultado mostra muito de suas loucuras, taras e excentricidades, colocando a personagem de Sienna Miller como vítima de tantos devaneios dele. Não é fácil gostar desse retrato. E cabe ao espectador decidir até que ponto isso influencia o resultado. Particularmente, me desconectei de comparações e outros relatos do diretor e encarei The Girl como uma ficção quase que inteiramente original. Sendo assim, é fácil se envolver com o que está sendo mostrado, até porque toda a construção dramática é coerente: impossível não se encantar e confiar naquela nova parceria que se estabelece entre atriz e diretor e, pouco a pouco, incomodar-se com os pequenos momentos que começam a minar essa relação que, no final das contas, chega a vários extremos.

Toby Jones, mais uma vez atrasado (viveu Truman Capote à sombra de Philip Seymour Hoffman e agora foi ofuscado por Anthony Hopkins), tem seus momentos, mas em nada se parece com o diretor. Assim, o brilho fica mesmo com Sienna Miller, que tem aqui o desempenho de sua vida. Não só impressionante na beleza estonteante (e na caracterização de Tippi Hedren), a atriz abandona a prioridade de mimetismos para pensar primeiro na dramaticidade da personagem. E o resultado é louvável: toda a angústia de Tippi (seja por ter dificuldades em atuar – ficou notoriamente conhecida por ser ruim – ou por se perturbar com as loucuras do diretor) é transmitida pela atriz, que consegue fazer um ótimo balanço entre toda a imagem de musa da protagonista e uma excelente atuação dramática. Dessa forma, faz todo sentido do mundo que o filme se chame The Girl: é o show de Sienna Miller e uma história que quase coloca Hitchcock e o processo criativo dos filmes em segundo plano para falar sobre a tal garota cujo arco dramático é muito bem desenvolvido pelo roteiro.

The Girl tem alguns problemas, entretanto, que não passam despercebidos. Começando pelo total desperdício do elenco de suporte, especialmente de Imelda Staunton. A veterana britânica (que teve um dos melhores desempenhos da década passada com O Segredo de Vera Drake) chama a atenção quando entra em cena, mas, como Alma, esposa de Hithcock, tem pouco a fazer com o texto limitadíssimo que tem em mãos. Nesse sentido, Helen Mirren teve chances muito melhores no mesmo papel em Hitchcock. É imperdoável que o roteiro deixe uma atriz tão talentosa de escanteio e que não aproveite a personagem, cuja figura era total inspiração para o cultuado diretor. Volta e meia The Girl também erra a mão na trilha – e o que dizer, então, quando resolve usar o prelúdio de Tristão e Isolda, de Richard Wagner, que recentemente se eternizou cinematograficamente nas mãos de Lars Von Trier em cenas simplesmente inesquecíveis de Melancolia?! E se você também não aceita muito bem a ideia de que Hitchcock era completamente maluco… Bom, aí a sessão se torna realmente incômoda.

Melhor visto como um difícil processo de produção de um filme do que como uma biografia convencional, o telefilme de Julian Jarrold, apesar de pequenos detalhes, tem sua força, muito em função de Sienna Miller e desse processo constantemente difícil entre Hitchcock e Tippi Hedren. É fácil aceitar toda a trajetória da personagem, que, primeiro uma atriz totalmente insegura e deslumbrada com uma chance de ouro (literalmente, já que ela ganhou o Globo de Ouro!), logo vira uma mulher que se vê obrigada a encontrar forças para sobreviver a filmagens que chegam a lhe tirar o sono. Bem como em Hitchcock, The Girl encontra, portanto, o seu encantamento na principal figura feminina. Aqui, porém, com o bônus de ser um bom filme que, além de contar com a tradicional qualidade técnica da BBC e da HBO, faz um retrato eficiente da vida de uma mulher que se descobriu mais forte do que pensava frente a uma difícil situação.

FILME: 8.0